2017/06/23

Numerosas televisiones públicas y privadas podrían estar afectadas en el fraude de la SGAE



Digital Sevilla @DigitalSevilla, Daniel Bellaco




«La policía ha pedido información a la mayoría de las televisiones autonómicas así como a grandes grupos mediáticos en sus pesquisas.


»“La Rueda” es la trama que integran algunos socios de la SGAE, la Sociedad General de Autores y Editores que podría haber defraudado 100 millones de euros entre los años 2006 y 2011.

»La red, supuestamente modificaba obras originales (libres de derecho de autor) sin variación alguna de las auténticas para emitirlas en programas de televisión en horario nocturno.

»Ismael Moreno, el magistrado de la Audiencia Nacional mantiene que obras de dominio público fueron plagiadas y se ‘titulizaron’ a nombre de testaferros y familiares con la connivencia de diferentes sellos editoriales de los imputados. Se han detenido un total de 18 personas, y a tres de ellas el magistrado le ha impuesto una fianza de 100.000 euros para continuar en libertad.

»En la trama están involucradas diferentes directivos de cadenas de televisión que se llevaban una mordida de los derechos de autor por dichas obras.

»“Esta cesión es la verdadera motivación de las cadenas para emitir los repertorios musicales de los investigados ya que, en virtud de la misma, se convierten en titulares de derechos y por ende en receptores de una cantidad económica por parte de la SGAE”, detalla el auto del juez.

»Ismael Moreno explica que era un sistema “preconcebido y perdurable en el tiempo” con la colaboración “en connivencia” de trabajadores de productoras de televisión para que los temas musicales se emitieran en horarios nocturnos.

»Los titulares de los derechos eran personas de “dudosos conocimientos musicales” reza el auto.

»Han pasado a disposición judicial el pianista gaditano Manuel Carrasco, el compositor Fernando Bermúdez y el productor Rafael Tena (hermano del fallecido cantante Manolo Tena). Se les imputa delitos de pertenencia a organización criminal y delito de corrupción en los negocios y les da un plazo de 72 horas para pagar la fianza de 100.000 euros.

»Según el magistrado, Bermúdez y Carrasco, cofundadoes de EurodeltaMusica son piezas “fundamentales” en la trama.

»A su vez, generaba poder político dentro de la SGAE pues, a más beneficios de derechos de autor, más votos, con lo que el sistema estaba pensado para “perpetuar el fraude”.

»Unas 120.000 personas, los socios de la SGAE, han sido perjudicadas por la trama.

»Han sido suspendidos cautelarmente “Sonámbulos”, “Al son de la noche”, “Con duende”, “Noche en claro de Luna” y “laOtra sinfónica” de Telemadrid. Aragón TV, e IB3 (Islas Baleares) han suspendido también las emisiones de este tipo de programas.

»La Policía ha pedido información a TVE, Telemadrid, Euskal Irrati Telebista (EiTB), Castilla-La Mancha Televisión (CMM), Radiotelevisión Canaria, Televisión de Aragón, TPA, del Principado de Asturias, televisión autonómica Murcia 7RM, la andaluza RTVA así como la mencionada balear IB3, así como a los poderosos grupos de comunicación Atresmedia y Mediaset España.»









2017/06/22

Entrevista al expresidente de la SGAE
Antón Reixa | En @eldiarioes, Ignacio Escolar y Vanesa Rodríguez



eldiario.es @eldiarioes




«Antón Reixa fue presidente de la Sociedad General de Autores y Editores (SGAE) hasta julio de 2013. Durante los 14 meses que ocupó el cargo, el compositor, productor y líder de la banda de punk Os Resentidos, denunció interna y públicamente la existencia de la "rueda de las televisiones", un entramado en torno a los derechos de autor cobrados por música emitida en programas nocturnos. Pero lejos de tener consecuencias para los responsables de la estafa, la denuncia de la misma "provocó su caída". Así lo afirma en una entrevista con eldiario.es concedida tan solo unas horas después de que estallara la operación contra este fraude de la propiedad intelectual que se ha saldado con la detención de 18 personas.


»¿En qué consiste la "rueda de las televisiones"?

»Es un procedimiento muy sofisticado y complejo en el que una serie de intermediarios producen minutos musicales que venden a las televisiones. El esquema de negocio es el siguiente: los intermediarios le ceden a la editorial de cada cadena el 50% de lo que se llama el derecho editorial y del otro 50%, que habitualmente va para el autor, una parte se lo quedan ellos mismos y lo registran a su nombre.

»Por lo tanto un porcentaje va a parar a estos intermediarios, personas que no son autores, que se declaran autores y figuran como tales en el registro de la SGAE teniendo derecho a voto. Normalmente el autor real queda fuera o minimizado en el porcentaje.


»¿Dónde está el origen de la estafa?

»Este negocio tiene que ver con que las televisiones pagan una licencia anual a la SGAE y esa cantidad está pactada de antemano. Esto supone que hay una parte que las teles recuperan a través de los derechos editoriales. Este es el inicio que pervierte el esquema.

»Los estafados son fundamentalmente el resto de los autores. Una televisión paga al año una cantidad por todo el catálogo de la SGAE, lo que se llama "blanket licence" o "barra libre". Si una parte importante se destina a esas obras que se emiten en horario de madrugada y reiteradamente, minora la cantidad que perciben lo que llamamos "autores sanos". Estos pueden ser Paul McCartney, Alejandro Sanz o un tipo como yo que no tiene un repertorio especialmente exitoso. Hay una distorsión del reparto autoral bastante importante.


»¿De cuánto dinero estamos hablando?

»Cuando yo inicio estas investigaciones, en 2013, hablábamos de 25 millones pero es posible que llegue a los 50 millones. Pero hay que tener en cuenta otros beneficios. Además de recaudar como falsos autores, la SGAE tiene un sistema de voto ponderado por el cual tú tienes más votos según lo que recaudes.


»¿Es decir que estos autores al final tenían mano en la SGAE?

»Estos autores son los que tienen más poder político en la SGAE y además escogen testaferros que registran las obras. Uno de los posibles detenidos en la operación había registrado 6.000 obras en cinco años, le tendríamos que haber dado el Premio Mozart a la fecundidad autoral.


»¿Esta trama de la rueda, aparte del poder que tenía por los votos, tenía influencia en otros colectivos, en la dirección de la SGAE?

»Hay un problema muy claro que ocurría en la directiva de la que yo fui presidente y en las que vinieron después, que es que teníamos un conflicto de intereses. Hay autores que están en la junta directiva, que es posible que no hayan cometido ningún fraude, pero hay un conflicto de intereses porque están contratados por esos intermediarios.


»¿Estos intermediarios podían ayudar a que directivos de la SGAE tuvieran ingresos extraordinarios por la "rueda de la televisiones"?

»Imagínate que eres uno de los promotores de la rueda y yo soy miembro de la ejecutiva de la SGAE. Si tú a mí me das trabajo y en vez de quitarme el porcentaje que le quitas a autores, como eres un tipo influyente me lo dejas en el 50%, obviamente se produce un conflicto de intereses con estos directivos y una resistencia a investigarlo o a tomar soluciones que van incluso más allá.


»¿Todas las televisiones han participado en este sistema? Porque en la parrilla prácticamente todas lo tienen.

»Está muy generalizado. Lo han hecho televisiones privadas, televisiones públicas. Televisión Española lo ha hecho de una forma incluso creciente desde 2013. He hablado un montón de veces con las televisiones tratando de explicarles que sería más conveniente que tuvieran un sistema de pago por uso, no un porcentaje al año. Al ser una cantidad cerrada, sucumben a este sistema que les permite amortizar una parte, que en algunos casos puede suponer el 30%.


»¿Y eran conocedoras del fraude?

»De esa música hay algo que no es ilegal, que es que el 50% de los derechos editoriales lo tienen las mismas televisiones que amortizan así una parte de lo que pagan al año a la SGAE.

»Gran parte de las televisiones podrían ser engañadas, ya que hay un fraude que consiste en que esas obras son registradas en la SGAE por un sistema que se llama declaración jurada. Tú vas a la ventanilla de autores, te declaras autor de una obra y a no ser que sea la Novena Sinfonía de Beethoven, la SGAE da por cierto que eso es así. Igual que esos falsos autores registran las obras, cuando firman contratos editoriales con las televisiones cometen el engaño de declararse autores de obras que no lo son o no lo son en su totalidad.

»Cuando hago público esto, hay canales que hacen una auditoría interna y purgan a esos proveedores fraudulentos, e incluso a los cargos internos de su estructura corporativa que participaban en esto. Pero me temo que eso no ha funcionado en todos los casos.


»¿Sabía el Ministerio de Cultura lo que estaba pasando?

»Sí, sí. Hay una responsabilidad importante del Ministerio de Cultura, que tiene obligación de tutela sobre la SGAE. Tienen la misma documentación que yo llevé en 2013 al Consejo y que ha sido la base de la investigación policial. Además, yo esto lo hablé más de una vez con los responsables de Cultura, les dije lo que estaba ocurriendo e hicieron caso omiso.


»¿Qué podía haber hecho en aquel momento el Ministerio para frenar eso?

»Fundamentalmente, lo que tendrían que hacer ahora. Sería muy importante para que no se paralice el sistema de retribución de la propiedad intelectual y que los autores sanos no salgan dañados, porque esto va a producir un colapso y una falta de credibilidad muy grande en la entidad. El Ministerio debería intervenir en la SGAE.

»Además deberían crear una ventana única, que el Ministerio de Cultura genere una estructura que sea la que recaude por las obras a los usuarios del repertorio y los autores seremos los que nos repartiríamos eso.

»Lo increíble es que el sistema interno de la SGAE falló, que eso provocó mi caída, y que esto haya salido adelante gracias a un grupo de autores independiente agrupado en la Coalición Autoral que ponen esto en conocimiento de la Fiscalía Anticorrupción que investiga durante cuatro años.

»Los falsos autores son los que aparecían copando los primeros puestos de recaudación de la SGAE.

»En el 2012 veo la liquidación de ese año y me doy cuenta que en los primeros 15 puestos había autores absolutamente desconocidos al menos para mí. A partir de ahí se inicia una investigación interna y aparecen una serie de autores que son los que son motivo de investigación que acumulan tal registro de obras y tal recaudación que no se corresponde con la difusión real de su repertorio.


»¿Cómo registraban obras de dominio público como el Adagio de Albinioni o el Canon de Pachelbel?

»Eso es una parte pequeña del fraude, pero es una parte importantísima. Lo que hacían con estas obras que tienen un dominio público es registrar un arreglo. Se queda un valor añadido a la composición original y ese arreglo se puede registrar. Esos arreglos se falseaban.

»Yo asistí a comisiones en las que las partituras de esos arreglos eran prácticamente fotocopias de las originales. Hice todo lo posible por disolver esto, no sé qué futuro habrá corrido, pero me costó bastantes disgustos.


»¿Si las modificaciones de la música clásica son una pequeña parte del entramado, cuál es la gran parte? La Policía habla del fraude de la "música inaudible".

»Soy músico y no me atrevo a calificar la obra que componen otros autores. La policía habla de "música de baja calidad". Será de alta o baja calidad, pero en todo caso su registro es fraudulento. Hay mucha música ligera, mucha música pop, música de todos los estilos que se benefician de una red que, además, tiene algo de arbitraria.

»¿Por qué entran unos y otros no? Es un sistema totalmente arbitrario que se basa en un comportamiento mafioso. Obviamente entregas parte de tus derechos o no entras en esa red. Con el perjuicio que esto causa a los autores sanos.


»¿Qué miembros de la junta directiva actual han participado en esa red?

»No conozco la identidad de las 18 personas detenidas. Es posible que haya alguno de la junta directiva, no lo sé. Pero sé que gran parte de los ingresos de algunos autores provenían de ese tipo de emisiones y eso obviamente genera un conflicto de intereses.

»Hay directivos, por lo menos a partir de 2013, que quizá no han incurrido en ningún delito fiscal pero han protegido, al ser beneficiarios de esa red, los derechos de esos intermediarios.


»La operación estalla justo a dos días de que se celebre la junta de la SGAE en la que se tenían que aprobar los presupuestos. ¿Cree que está relacionado?

»No, la investigación ha seguido su ritmo, son cuatro años. Desde el momento en el que la unidad policial de propiedad intelectual empieza a investigar a mí me piden testimonio.

»Tenían problemas para conseguir personas que testificasen y yo hice una declaración durante varias horas en varios días. La firmé porque al fin y al cabo lo que decía era lo mismo que yo había llevado ante el consejo de la SGAE, la información con la que mis propios compañeros de directiva consideraban que hacía mal en difundir de forma tan drástica. Sabía que habría una resistencia interna tan grande. Hice lo que creo que tenía que hacer en conciencia y lo que creo que debería haber hecho la propia sociedad de autores.


»¿Cuándo fue la declaración?

»Eso fue entre finales de 2013 y principios de 2014. Imagino que finalmente habrán encontrado muchos informadores. Hay hasta personas que están amenazadas por haber colaborado con esta investigación.


»¿Por qué no se hizo nada pese a que esto se sabe desde hace años?

»El gran fracaso de la SGAE fue que el reglamento interno que permite purgar estos fraudes no ha funcionado. Hubo un comité disciplinario que investigó a muchos de estos participantes en la rueda y no aplicó ninguna sanción. Eso es lo grave, que han pasado cuatro años y la SGAE no ha sabido resolverlo porque hubo un conflicto de intereses. Personas de la junta directiva y del consejo estaban en esta red, tenían mayor o menor implicación, pero sus ingresos dependían de ello y no tenían independencia suficiente para purgar esto.

»A pesar de todo lo que se ha insistido, la imagen de SGAE no mejora porque continuamente pasan cosas de este tipo y esto es algo que se sabía desde hace años, y que lleva ocurriendo desde el año 2006-2007.»









2017/06/21

¡Ya viene la Edición Digital Chicago! Nuevo informativo de Univisión 66 transmitido en vivo desde su sitio de Internet, las redes sociales y por la señal tradicional de Televisión



Univision Noticias @UniNoticias





«Este lunes 26 de junio arranca Edición Digital Chicago, el nuevo informativo de Univisión 66 que será trasmitido en vivo por nuestro sitio de internet, las redes sociales y por la señal tradicional de televisión.

»El informativo será de lunes a viernes de las 11:30 am a 12:00 pm.

»El formato del nuevo informativo se da en respuesta a las demandas de las audiencias de hoy en día, que buscan estar enterados de los acontecimientos que ocurren a su alrededor o en el ámbito nacional y mundial de una forma más inmediata y dinámica.

»Ahora más y más personas usan sus teléfonos celulares y tabletas para acceder a la información que les interesa desde cualquier lugar y a cualquier hora. La dinámica de estas prácticas modernas de acceso a la información impulsó a Univision a innovar en la manera como se distribuyen sus contenidos.

»Edición Digital Chicago tendrá al frente a dos talentosos presentadores. Se trata de Enrique Rodríguez, quien lleva más de 13 años como conductor del noticiero de Fin de Semana de Univision Chicago, y Diana Pérez, quien ha sido presentadora del tiempo durante varios años y más recientemente también contribuyó con notas para Contacto Deportivo Chicago.

»No te pierdas Edición Digital Chicago a partir de este lunes y recuerda ser parte de la conversación siguiendo el #EdicionDigitalCHI









2017/06/20

«Las mejores televisiones online de la actualidad» | Pedro Fernández (OlimpoMarketing.com) vía @europapress



Europa Press @europapress




«Comparamos por ti las mejores marcas de servicios de televisión para ver cuál ofrece el mejor rendimiento en cuanto a televisión online.


»Con la llegada de lo online a nuestros hogares, se ha intentado por todos los medios simplificar la vida del cliente y satisfacerlo haciendo llegar el ámbito online a todos los elementos que conforman el hogar. Primero fue el ordenador, luego los móviles, y ahora una nueva corriente está desarrollando la televisión y su forma de verla. Ahora, una marca que te ofrece poder ver la televisión ha de incluir un servicio online que te mantenga conectado a la actualidad cinéfila y te permite acceder a un amplio catálogo de posibilidades en cuanto a cine, series, documentales y programas a la carta. A continuación, compararemos las ofertas de las distintas entidades de telecomunicaciones que ofrecen servicios de televisión.


»La televisión online es la televisión del futuro

»Sí, la televisión ha experimentado tantos cambios que la de hoy es la que imaginábamos hace unos años cuando pensábamos en la televisión del futuro. Ahora son muchas las exigencias de las nuevas generaciones, y esperamos mucho de las empresas de telecomunicaciones. Una televisión online ha de ser moderna y que ofrezca comodidades y placeres. Ello implica que haya variedad de canales y servicios online.

»Hemos mirado a ver qué entidad propone un mayor número de horas de disfrute de programas, series y películas, y destaca Orange, pues al ser una empresa francesa de gran renombre ha logrado establecer vínculos comerciales con diversas marcas de televisiones y franquicias de cine. Ello hace que se imponga en este campo frente a otras entidades como Movistar (la cual centra su servicio casi exclusivamente en los deportes) o Vodafone (con una parrilla menos generosa).

»En el mismo sentido, resulta que Netflix está revolucionando el concepto de ver la televisión, proponiendo la posibilidad de ver series y películas a voluntad pagando una cuota mensual. La única marca de telecomunicaciones que ofrece el servicio Netflix con su televisión online es Orange de nuevo, pues incluso te regala 3 meses de suscripción a Netflix al contratar la TV de Orange. Ello prueba que esta entidad ha sabido identificar una de las necesidades de las nuevas generaciones y proponer opciones que aventajan a todos. Todo el mundo sabe que ahora las mejores series las produce Netflix, por lo que es necesario que las empresas de telecomunicación trabajen con Netflix.


»La cuestión del precio

»Mientras que Yoigo o Vodafone no tienen un servicio específico de televisión online, otras como Amena proponen su mejor oferta de televisión por 60€ al mes pero con gran variedad de series y películas a disposición del cliente. Orange, por su parte, hace lo propio por 8,95€ al mes teniendo más de 3500 contenidos. Los precios atractivos de ésta tienen que ver, seguramente, con el convenio que existe entre Orange y Jazztel, el cual le hace aprovechar de un mejor acercamiento al cliente. Todas tienen sus pros y sus contras, pero has de encontrar la que mejor se adecue a tus necesidades y a tu capacidad económica.


»Una buena plataforma de televisión a la carta

»Las mejores televisiones online ofrecen un servicio de televisión a la carta dinámico en línea, que te permita ver todo aquello que te perdiste en su su momento sin ningún tipo de limitación. Hoy en día, Amena, Orange y Vodafone presentan plataformas de televisión a la carta a las que acceder directamente desde tu televisor. Lo que hace que difieran entre ellas es la calidad de la plataforma: o sea, su sencillez a la hora de acceder a ella; y lo que propone cada una. Mientras que Amena centra su oferta en el fútbol y los deportes de motor, Orange y Vodafone proponen más series y películas. Orange ofrece variedad debido a tener vínculos con diferentes cadenas de televisión como Disney, Fox o Syfy y Vodafone se centra más en temáticas específicas localizadas en la juventud.


»El aspecto atractivo de poder contratar la televisión en pack con otros servicios

»En el seno de un hogar son muchos los distintos gastos a los que hemos de hacer frente, por lo que es muy importante poder agruparlos entre sí. Teléfono fijo, móvil, internet, televisión: son demasiadas cosas y a final de mes demasiadas facturas distintas. Lo mejor es encontrar packs que junten varios de esos servicios. Casi todas las entidades de telecomunicación tienen estos packs convergentes, pero los que más nos llaman la atención son los de Orange, pues los hay de todos los tipos para que puedas encontrar el que más se adapta a lo que andas buscando.

»A fin de cuentas, hemos de decir que la mejor marca de telecomunicaciones para contratar la televisión online es Orange, pues, como hemos visto, es la que presenta un mejor servicio en general.»